sábado, 23 de julio de 2011

ARQUEO DE LECTURAS ASIGNADA Nro 02

CONJETURAS SOBRE LA COMPLEJIDAD EN LAS OBRAS DE ARTE
Cáceres, Manuel O , Cáceres, Anahi A.

“Se caracterizó la complejidad de obras gráficas mediante la mensuración de un volumen-mínimo para almacenarla digitalmente”.

“Mediante la presente conjetura se observó que la función “volumen-mínimo” versus la alteración grafica (Introducida) presenta la misma tendencia y máximo característico como función del desorden”.

“El presente análisis sistemático permitiría evaluar la complejidad de diseños o gráficos construidos en ámbitos diferentes, y quizás hasta conjeturar sobre la posibilidad de estudiar reacciones psicológicas en la dependencia misma del estado de una persona que crea una pieza visual”.

“Este trabajo intenta aportar ideas para contribuir en el entendimiento de la complejidad del acto gestual en obras de arte”.

“En este trabajo se analizó una interpretación plausible de la medida de complejidad, calculando un funcional del “volumen mínimo” necesario para almacenar una obra que ha sido generada o capturada en forma digital”


         La lectura busca de dar soluciones con relación a las conjeturas que han existido a lo largo de la historia, con relación al alto gestual en distintas creaciones como en la literatura, musical etc, pero en este caso será en obras de arte. Dando propuesta para buscar de solucionar dicha conjetura y así buscar de dar o contribuir en el entendimiento de la complejidad del acto gestual en una obra de arte

Fuentes:

Problems in Quantifying Self-
Generated Complexity, P. Grassberger;
Helvetica Physica Acta, Vol 62, 489,
(1989).
[2] Long-Range Fractal Correlation in
Literary Corpora. M.A. Montemurro &
P.A. Pury; Fractal, Vol 10, N 4, 451,
(2002).
[3] Estadística de No-Equilibrio y
medios desordenados. Manuel O.
Cáceres, Ed. Reverté S.A., Barcelona,
2003.
[4] Reflexive Monism, M. Velmans, J of


ARQUEO DE LECTURA ASIGNADA Nro 01

DE LA INTERPRETACIÓN AL MALENTENDIMIENTO: LAGUNAS DEL DISCURSO
-“…la necesidad de interpretación es porque no existen discursos completos, simples y claros. Hay lagunas en el decir/escribir que se manifiestan en los dichos/escritos y que deben ser rellenadas por el oyente/lector. El acto mismo de rellenar el discurso del otro trae consigo el malentendido”

- “…El objetivo de este trabajo fue, pues, analizar algunas concepciones de discurso y de interpretación bajo un recorte en las disciplinas: lingüística, filosofía y psicoanálisis y, a partir de estos marcos teóricos, analizar el malentendido y sus causas, con enfoque en el malentendido en la relación profesor/alumno…”

- “…ningún discurso puede realizarse sin la gramática; esta es la condición sencial para que haya lenguaje; esta es la condición esencial para que haya lenguaje…”

- “…En síntesis, interpretar, desde el punto de vista filosófico, es “comprenderse ante el texto”, es una búsqueda de los sentidos del texto que resuenan en el intérprete, por una articulación entre estos dos sentidos: el del intérprete y el del texto. En fin, interpretar es construir el significado del ser, a través del
“ser con”; es comprender su pertenencia a la humanidad sin perder la conciencia de su subjetividad...”

-“…Para el psicoanálisis, interpretar es abrir espacios en la cadena del discurso manifiesto del paciente, para que aflore lo no manifiesto, los significantes, de tal modo que se pueda reconstruir un poco de la verdad del sujeto por medio de su historia subjetiva…”

-“…Para la lingüística, interpretar es crear un metalenguaje que dé cuenta de los diversos significados y de las varias y diversas posibilidades significativas de la lengua. La interpretación filosófica y psicoanalítica  busca el sujeto del discurso, la lingüística, el discurso del sujeto…”

-“…Estas categorías sirvieron de base, en la última parte de mi trabajo, para un bosquejo de una práctica, a saber, utilizando de estos aportes teóricos, intenté analizar dos discurso entre profesores y alumnos: uno, del siglo I, del libro Satiricón atribuido a Petronius y el otro, un discurso real, entre profesora y alumna que ocurrió en mi presencia en un tribunal de revisión de pruebas, el año pasado. Esta práctica sirvió como un ensayo para la pesquisa que pretendo hacer para mi tesis…”

-“…Por el sumario se ve mejor el itinerario construido: este trabajo se compone de cuatro capítulos: en el primero fue abordado el estructuralismo en lingüística, la gramática generativa y la consecuente necesidad de una explicación pragmática de algunos hechos del acto lingüístico. El segundo trata de las teorías del discurso desde el punto de vista de la filosofía, lingüística y psicoanálisis. En el tercero se aborda la interpretación y sus determinantes teóricos, contextuales e ideológicos. En el último, se intenta comprender el malentendido como un conflicto entre los actores de un acto discursivo, en consecuencia de la propia incompletud del discurso y de los rasgos subjetivos y sociales de esos actores, con enfoque en la relación profesor(a)/alumno(a)…”

-Habla sobre relación Profesor/Alumno con relación a malentendido.
-Se da por una mala interpretación entre alumno/profesor
-Pero ese malentendido no tiene causa solo lingüística sino diferencias socioculturales, de visión de mundo, de moral de interpretación distinta.
-También  trata de que los alumnos esperan que el profesor de den el aprender. El aprendizaje es tarea del “Aprendiente”
-También habla de  que los profesores esperan algo que los alumnos no les pueden dar, o sea que el alumno sea admirador de sus discursos. (el alumno debe hacer preguntas que puedan mantener encendido el deseo de conocer)
Fuentes:

-Cervantes, Miguel de (1978). El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. Madrid: Clásicos Castalia.

-Davidson, Donald (1985). Incoherence and Irrationality. Dialectica 39: 345-354.

-Davidson, Donald (1986). A Nice Derangement of Epitaphs. Philosophical Grounds of Rationality, editado por R. Grandy y R. Warner. Oxford: Oxford University Press. Comp. en Truth and Interpretation. Perspectives on the Philosophy of Donald Davidson, editado por E. LePore, 433-446. Oxford: Blackwell.

-Eco, Umberto (1983). The Name of the Rose. New York: Harcourt Brace.

-Harman, Gilbert (1965). The Inference to the Best Explanation. The Philosophical Review 74: 88-95.


lunes, 4 de julio de 2011

ARQUEO DE LECTURAS ASIGNADAS -11

HOMO VIDENS
La Sociedad Teledirigida
Giovanni Sartori

            En estas líneas se centra la atención con relación a la televisión, ya que nos encontramos en plena y rapidísima revolución multimedia. Un proceso que tiene numerosas ramificaciones como: Internet, Ordenadores Personeles, Ciberespacio etc.

            Se lamentamos el hecho de que la televisión estimule la violencia, y también de que informe poco y mal, o bien de que sea culturalmente regresiva (como ha escrito Habermas). Esto es verdad. Pero es aún más cierto y aún más importante entender que el acto de telever está cambiando la naturaleza del hombre. Esto es elporro unum, lo esencial, que hasta hoy día ha pasado inadvertido a nuestra atención. Y, sin embargo, es bastante evidente que el mundo en el que vivimos se apoya sobre los frágiles hombros del «vídeo-niño»: un novísimo ejemplar de ser humano educado en él tele-ver —delante de un televisor— incluso antes de saber leer y escribir.

Con esta lectura no se pretende detener lo inevitable con relación con los avances tecnológicos, sino preparar a los padres sobre lo que podría sucederle a su vídeo-niño, para que así lleguen a ser padres más responsables…

miércoles, 29 de junio de 2011

ARQUEO DE LECTURAS ASIGNADAS -10

La máquina de la visión
Por Paul Virilio

            La percepción, la innovación de una visión artificial, la delegación a una máquina del análisis de la realidad objetiva, convendría volver sobre la naturaleza de la imagen virtual, imaginería sin soporte aparente, sin otra persistencia que la de la memoria visual mental o instrumental. En efecto, hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar igualmente ese desarrollo de la imaginería virtual y su influencia sobre los comportamientos, o más aún, sin anunciar también esta nueva industrialización de la visión, la expansión de un auténtico mercado de la percepción sintética, con lo que eso supone de cuestiones éticas, y no solamente las de control y vigilancia con el delirio de la persecución que supone eso, sino sobre todo la cuestión filosófica de ese desdoblamiento del punto de vista, esa división de la percepción del entorno entre lo animado, el sujeto vivo, y lo inanimado, el objeto, la máquina de visión.

            Cuestiones que introducen, de hecho, la de la «inteligencia artificial», pues no podría haber sistema experto, ordenador de la quinta generación, sin capacidad de aprehensión, de percepción del entorno.

            Separadas definitivamente de la observación directa o indirecta de las imágenes de síntesis realizadas por la máquina para la máquina, esas imágenes virtuales instrumentales, para nosotros serán el equivalente de lo que ya representan las figuraciones mentales de un interlocutor extraño... un enigma.

            En efecto, sin salidas gráficas o videográficas, la prótesis de percepción automática funcionará como una especie de imaginario maquinismo del que esta vez estaremos totalmente excluidos.

            De hecho, esta mutación próxima de la cámara de registro cinematográfico o videográfico en aparato de visión infográfico nos conduce a los debates sobre el carácter subjetivo u objetivo de la imaginería mental.

         Progresivamente rechazadas en el dominio del idealismo o del subjetivismo, es decir, lo irracional, las imágenes mentales han escapado, como hemos visto, durante mucho tiempo a la consideración científica, y eso, en el preciso momento en que el vuelo de la fotografía y de la cinematografía llevaba a una proliferación sin precedentes de nuevas imágenes que entran en concurrencia con nuestra imaginería habitual. Es preciso esperar a la década de los 60 y a los trabajos sobre la opto-electrónica y la infografia, para que se produzca un interés, y de manera distinta, por la psicología de la percepción visual,  especialmente en Estados Unidos y otros países.

ARQUEO DE LECTURAS ASIGNADAS - 09

Merleau-Ponty: percepción,
corporalidad y mundo
Asier Pérez Riobello.
Universidad de Oviedo.


            Hoy en día podemos asegurar que todo filósofo le debe algo a la fenomenología de manera mámenos directa. Por supuesto, se debe sobre todo a Edmund Husserl el que esto haya terminado sucediendo, pero también a muchos de sus continuadores. Gracias a ellos, la fenomenología sobrevivió efectuando un movimiento arriesgado y original llevado a cabo laboriosamente…

            La reducción fenomenológica, que tantos quebraderos de cabeza le provocó al viejo Husserl, no será entendida por más tiempo como una puesta entre paréntesis del mundo con el único fin de estudiar cómo se configuran los objetos… tampoco será el paso previo necesario para analizar la direccionalidad de ésta. Consistirá de manera definitiva en “asombrarse” ante las cosas mismas y en comprender al hombre y
al mundo a partir de su facticidad.

            Junto con la fenomenología, la disciplina que más influyó al joven Merleau-Ponty fue la Psicología de la Gestalt, cuya enseñanza principal consistió en demostrar que nuestro conocimiento no versa de sensaciones sino de percepciones, entendiendo por ello que nuestro acceso a la realidad no es desnudo y que las sensaciones nos llegan como un todo y no de forma separada. Esta idea se oponía al sensualismo propio del empirismo y le permitió a Merleau-Ponty enriquecer su filosofía fenomenológica.

sábado, 11 de junio de 2011

PROPUESTA PLÁSTICA

EL CAMPESINO COMO GENERADOR DE UN AMBIENTE ESTÉTICO A PARTIR DE SU TRABAJO
            El proceso de elaboración de esta propuesta artística surge de la observación directa del trabajo del campesino, específicamente del estado Yaracuy, caserios  Bucarito, los Vegotes, las Adjuntas y el Vegón del municipio Urachiche. Esta experiencia me ha permitido establecer una comparación, observando que el trabajo que realiza el campesino y el trabajo que realiza el artista son similar. Llevándome esto a la motivación para indagar e investigar y realizar trabajos artistiticos en relación al campesino con el fin de tratar de realzar su esfuerzo y personalidad como individuo de esta sociedad.
         Las hectáreas ya divididas son quizás grandes telas o lienzos donde él se plantea grandes propuestas al jugar con el espacio, tierra y tiempo dándole gran importancia estos tres términos. Al espacio por permitirle crear su composición, a la tierra por dejarse moldear y texturizar y al tiempo porque cumple la función de juez el cual se encargará de tomar la decisión de dicha propuesta.
         La propuesta será abordada por medio de expresiones plásticas con característica bidimensional, donde se visualizaran signos y símbolos,  especialmente algunos encontrados el dibujo técnico como: el Topográfico y el Cartográfico, incluyendo figuras geométricas buscando de dibujar el paisaje campesino por medio de los mismos (signos -símbolos)  pero no de una manera representativa sino interpretativa para  buscar de lograr una narración por  medio de sus significados. Todo esto bajo el color.

PROYECCIÓN DE COSTO
Aproximadamente 600 Bf